剧作家坂元裕二回忆《东京爱情故事》:那时我对爱情还有憧憬(2)
坂元裕二:其实《东爱》也不是一个美好的结局,最后两个人也是分开的,我在写剧的时候不会那么注重结果,我刚刚在论坛的时候也提过了,就像《最完美的离婚》一样,为什么最完美,主要是两个人有沟通,这个结果是最重要的,《东爱》并不是理想的爱情。
我们注意到从2010年开始,您的个人创作风格对观众来说突然变得非常强烈,能讲一讲这种变化发生的原因吗?
坂元裕二:第一个原因是自己年龄变大了,第二个原因,是因为那时候我感受到,在日本电视剧的地位其实是下降了,要想继续吸引观众的话,只能改变创作方法。因此我尽量减少创作那些特别离奇的故事,转向探讨比较真实的人生。
这和电视台有关系吗?
坂元裕二:电视台内部会出一个提案,但是具体怎么做,是我这边告诉电视台,如果我想把它写成这样,不论是为哪家电视台创作,最终他们会以我的意见为中心的。
韩流对日本的电视剧行业有没有产生影响,对你个人呢?
坂元裕二:我不看韩剧,但是韩国电影我会看,可能多多少少会有一些影响。
这种影响会表现在题材选择上吗?
坂元裕二:不会,反而是人物设定方面,我会吸取一些韩国影视剧好的地方。
你会去迎合年轻一代的口味吗?
坂元裕二:我是觉得过于迎合那些年轻观众的话,反而会引起他们的反感,所以我在创作的时候,自己的喜好跟观众的喜好是各一半的。
你自认为自己最好的作品是什么?是《东爱》吗?
坂元裕二:其实都很喜欢,但是有一部《尽管如此,也要活下去》是我最喜欢的。我19岁时获奖出道,然后一直以来写作当中最大的乐趣就是构思剧中对话,我觉得那部剧的台词是自己写得最好的,对我来说是最有纪念意义的。
《东爱》诞生到现在已经25年了,这25年间你觉得日本的爱情题材作品在形式和内容上有什么发展?
坂元裕二:以前比较多的是纯爱剧,但现在因为一些社会问题,比如不结婚之类的,日剧关注的点开始变成要努力去结婚,类似这样的情况越来越多。
不少观众对你19岁成名前的经历很感兴趣,你是怎么喜欢上编剧工作的?
坂元裕二:我从小喜欢看电影,想做电影相关的工作,但也没想过究竟能干什么,有一次参加了富士台的一个比赛,就出道了。
在中国有很多作家开始转行投身剧本创作,因为资本非常青睐现在的影视剧产业。坂元先生会对他们提出哪些忠告呢?
坂元裕二:我不是很清楚中国电视剧产业的现状,但在日本,编剧和作家不会分得那么清楚,作家创作剧本是非常适合的。
最后一个问题,你的作品其实爱情、社会方面涉猎的挺广泛,喜剧也拍得都很好,接下来你有没有想要挑战的创作领域?
坂元裕二:我知道自己的作品经常被人说有点沉重,但是我以后想写更沉重的作品。更能让大家反思的作品。很多精彩的美剧也很沉重,我喜欢美剧,我也喜欢沉重。
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